Artikel door Juan Bta. Codina Bas
We gaan een boek presenteren dat in 1918 is gepubliceerd, maar waarvan de oorsprong drie jaar eerder ligt, toen de schrijver deze kusten en landschappen van de jachthaven van Alicante op een ietwat pijnlijke wandeling begon te verkennen, zegt de auteur, die begon toen de spoorlijn stopte de marine werd niet eens genoemd, aan het einde van die spoorlijn is het een feit.
Hij ondertekent het boek Narciso del Prado en heeft een voorwoord van Eduardo López Chavarri die in het begin verwarring bij ons veroorzaakt, aangezien zijn eerste twee regels zijn: Hoe kan ik het verzoek van een dame weerstaan die u om een voorwoord voor een boek vraagt? En het gaat verder: de auteur wil dat je de regio die de jachthaven van Alicante wordt genoemd, kent. We hebben het over het boek Kusten en landschappen van de jachthaven van Alicante. Deze tegenspraak met de naam die suggereert dat de auteur een mannetje is en het vrouwtje dat door de proloog wordt gebruikt, zal later worden onthuld, maar nu willen we een stukje informatie aanwijzen over het tijdstip van verschijnen.
De tijd. Het werd gepubliceerd in 1918, het jaar waarin een groot deel van de wereld werd geplaagd door een pandemie die is vernoemd naar de Spaanse griep en die van de kakkerlak. De naam was te danken aan het feit dat als de landen die in de Eerste Wereldoorlog waren ondergedompeld, het nieuws over de griep censureerde om de troepen in Spanje, als neutraal land niet te demoraliseren, het onderwerp was van veel informatie, vandaar de reden waarom Het stond bekend als de Spaanse griep, terwijl er niets Spaans was, en aan de andere kant de overweging dat de griep zich net zo gemakkelijk verspreidde als kakkerlakken of dat deze insecten het verspreidden. Precies in dat jaar en ik geloof, in mijn waardering dat het niet met voorbedachten rade, maar eerder toevallig was, dat in een tijd waarin de beschaving werd ondergedompeld in een somber landschap, de verschijning van dit kleine boekje werd opgevat als een juweel om de geesten op te wekken van de lezer die de prachtige landschappen laat zien, niet van de steden, van de kust die zich uitstrekt van Denia tot Alicante, tijdens een reis gemaakt door een vrouw waar de emoties en gevoeligheden van vrouwen worden gewaardeerd.
Er is op dit moment geen plaats om over die pandemie te praten, hoewel we dat in het tijdschrift van Hygiëne en tuberculose geregisseerd door de Dianense zei Dr. José Chabás dat het voornamelijk gezonde volwassenen (de meerderheid tussen 20 en 40 jaar oud) aanvalt, ouderen respecteert en niet ernstig is voor kinderen. In Spanje vielen er minstens 260.000 doden.
En Javea de griep had ook moeten worden opgemerkt, aangezien in onze aantekeningen voor de jaren 1917, 1918 en 1919 het aantal sterfgevallen in de laatste drie maanden van het jaar te zien is en het hoogste aantal in 1918 wordt gezien.
1917
- Oktober: 8
- November: 10
- December: 9
1918
- Oktober: 27
- November: 14
- December: 8
1919
- Oktober: 8
- November: 13
- December: 12
Dat gezegd hebbende, laten we ons concentreren op het boek zelf.
Het boek. Op deze Boekendag, die vanwege COVID-19 geen feest zal vieren, is het goed te spreken over het boek dat verscheen in die pandemie van 1918.
Toen dit boek verscheen, was de auteur 73 jaar oud. In dit boek wordt de jachthaven van Alicante onthuld: "... de prachtige kusten, de heerlijke hoekjes, de wilde of vredige, sobere of vriendelijke plaatsen van die poëtische omtrek ... Het is nodig om een ziel te hebben vol van die intieme liefde voor het geboorteland, om onszelf te voeden, bewogen door de oneindige sentimentele "momenten" die het land ons kan suggereren, en om met genereuze impuls aan andere mensen te willen communiceren alle gelukkige emoties die we eerder voelden ... ".
De inhoud van het boek bestrijkt de regio die van de Mongó naar de stad Alicante gaat en voornamelijk stopt in Jávea (drie hoofdstukken gewijd aan de term), om naar Teulada en Moraira te gaan (nog drie hoofdstukken), Benisa, Ifach, Bernia, Fontilles , Altea, Benidorm, Villajoyosa, Guadalest, Busot eindigt in de hoofdstad van de provincie, zoals we al hadden gezegd. Maar in de beschrijving die hij maakt, wil hij niet ingaan op 'details over de steden, want zijn doel is alleen om landschappen en zeegezichten te beschrijven'.
De auteur die altijd haar taal gebruikt alsof het een auteur is, ging naar de Mongó (zonder 't' telt: "laten we even rusten, je moet aanmoediging en moed krijgen om naar de hoge top van de Mongó te klimmen ... Drie pijnlijke uren kroon onze inspanningen ... je klimt, lezer, grijpt naar kreupelhout, in struikgewas, prikt jezelf met kloven, glijdt over stenige en hellende paden, leunt op uitstekende pieken, zweet, snakt naar adem, prikkelde de ziel en betoverde de ogen. "
En wanneer hij de rede in Jávea beschrijft, doet hij het op de volgende manier: “Een enorme halve cirkel die eindigt in Cabo de San Martín, toont ons de mooiste rede die misschien bestaat aan de Levante-kust, in Spanje. Het is werkelijk grandioos ... De brede en prachtige baai van water kalmeert altijd ... water als een immense spiegel die de eindpunten erin weergeeft ... het produceren van een zeer poëtisch ensemble voor de kunstenaar; van rustige en zoete meditatie voor de filosoof; van glimlachende gratie en een aangename indruk voor de liefhebber van schoonheid ”.
Deze hoofdstukken gewijd aan Jávea eindigen met de volgende woorden: 'Ik heb je beschreven wat mijn ogen zagen, ... Ik heb je het mooie laten zien; daarna zwijgt hij; laten we ons allebei concentreren; laten we met de ogen van de ziel naar het eenzame landschap kijken; laten we dromen en teruggaan naar het sublieme ... ".
Dit boek breekt met alles wat door mannen is geschreven en de vrouwelijke gevoeligheid en zelfs haar muzikale kennis wordt gewaardeerd, zoals wanneer ze het beschrijft 'grotto dels orguens': “Het akoestische fenomeen wordt gehoord met delectation; het is klein, een imitatie van de fantastische grot van Fingal, in Schotland ... Mendelssohn componeerde een prachtige symfonie, geïnspireerd door de geruchten over de beroemde grot. ”
De auteur. Onder het pseudoniem Narciso del Prado verbergt Paulina Ibarra Blasco. In een tijd dat het schrijven van een vrouw leek dat het haar prestige voor de echtgenoot, die ook advocaat, muzikant en schrijver was, kon schaden, koos hij voor deze naam, verwijzend naar een bloem die met deze naam groeit in de weiden, voornamelijk in de Hoge Pyreneeën, de narcis pseudonarcissus, een van de vele variëteiten van de familie amaryllidaceae en afkomstig uit het Middellandse Zeegebied, terwijl het tegelijkertijd een mannelijke connotatie had met mythologische herinneringen.
Hij kon niet uitblinken als hij het plan dat de sociale wereld volgde, ondermijnde. Maar ook, wanneer we het boek lezen, probeert de auteur haar toestand als vrouw volledig te verbergen, want mogelijk als de lezer wist dat dit boek, hoewel er in de proloog wordt gezegd, dat dit boek door een vrouw was geschreven, zou de lezersindex zijn geweest veel minder en de latente vooroordelen over wat een vrouw schreef, waren ongunstig voor hem. Deze verhulling van haar vrouwelijkheid wordt bewust gedaan met het gebruik van mannelijke persoonlijke geslachtsdelen.
Bovendien speelde Paulina in dit opzicht met enige dubbelzinnigheid in haar roman “Een vrijdenker'Uitgegeven in 1914, draagt de volgende opdracht:' Aan Ricardo Benavent en Feliu. Accepteer deze herinnering die je met de volle uitstraling van zijn ziel je onafscheidelijke en trouwe vriend Narciso del Prado biedt. ' Naast deze roman publiceerde Paulina in 1910 een theatervoorstelling Een handvol slingers: een doosje met regionale gebruiken en in 1917 publiceerde hij een boek "Morele artikelen'Naast tal van artikelen in verschillende media.
In datzelfde jaar van de grieppandemie, in juni 1918, noemde het Valenciaanse Cultuurcentrum haar corresponderende directeur en identificeerde haar met haar eigen naam, pseudoniem en activiteit, zoals de pers zei: Paulina de Ibarra de Benavent (Narciso del Prado ), schrijver, in Benissa. Hij leverde een paper die we niet hebben gevonden, maar die Francesc Martínez Martínez zeker zou raadplegen voor zijn boeken over gewoonterecht.
Ze moet geboren zijn rond 1845 en voor 1899 was ze getrouwd met Ricardo Benavent Feliu, die zijn wortels heeft in Benissa waar hij zijn echtpaar heeft, hoewel het huwelijk geen nakomelingen had. "Volgens het nieuws is het dan een vriendelijk stel dat de wereld rondreist in perfecte overeenstemming en onderlinge overeenstemming van hobby's en smaken, het leven aangenaam makend op zoek naar het goede en het mooie ...", aldus een publicatie uit die tijd .
Om het plaatje compleet te maken gaan we het hebben over haar man, Ricardo Benavent Feliu die in 1899 publiceerde Een wandeling door Midden- en Zuid-Europa in twee dikke delen. Hij draagt dit werk op aan zijn vrouw en we zijn geïnteresseerd in het herinneren van de toewijding die aan het begin verschijnt. 'Tegen mijn vrouw. Ik zou notoir vergeetachtig zijn, en ik zou zelfs ondankbaar zijn, als ik dit boek niet aan u heb opgedragen, mijn lieve Paulina, dat zijn bestaan te danken heeft aan uw onophoudelijke en zorgzame verzoeken. Jij bent de oorzaak geweest van de beslissing om al mijn indrukken, verzonden in een reeks van zeven reizen, te verzenden; jij, degene die me heeft aangemoedigd om mijn herinneringen te verzamelen, zodat ze niet verloren gaan in de vergetelheid van de jaren, en om te slagen in de zware onderneming, voor mij, om een boek samen te stellen, terwijl ik pas heb gerepeteerd, tot heden in artikelen over art. Hier is mijn voltooide werk. Accepteer het dan als gevolg van je constante inspanning; Moge hij u het bewijs geven van mijn diepe genegenheid en, heel zeker, dat u de inspirator bent van al mijn impulsen en al mijn opvattingen. Je man. '
Ook gepubliceerd in 1903 gepubliceerd Kunst, esthetische overwegingen over beeldende kunst in het algemeen en vooral over muziek. Volgens de chronologie gepubliceerd in 1913 De belangrijkste kathedralen van Spanje (romaans en gotisch): kritisch en beschrijvend essay, voorafgegaan door een studie over de expressieve kracht van architectuur en een alomvattend beeld van artistieke manifestaties. In 1920 komt het aan het licht Kritisch-filosofische geschiedenis van de architecturale kunst van de meest afgelegen beschavingen tot heden en de voortdurende evolutie ervan.
Hij was een ervaren pianist en speelde tachtig concertstukken, waaronder de negen symfonieën van Bethoven, zonder bladmuziek. Op dit gebied schreef hij een Mis ter ere van de Purísima Xiqueta naar gemengde stemmen en orkest. In 1920 trad hij toe tot het Valencia Culture Center als artist director, gepresenteerd door Francisco Martínez Martínez.
Paulina Ibarra is te zien in het boek van Carmen Ramírez Gómez Vrouwelijke schrijvers in de Andalusische pers van de 1900e eeuw (1950-XNUMX) evenals in de Javiense kort biografisch woordenboek terwijl Ricardo Benavent Feliu referenties heeft in het boek dat in Berlijn is uitgegeven door Antón Mansch: Intellectuele wereld. Galerij van tijdgenoten op het gebied van kunst en wetenschappen en in de Dictionary of Valencian Music geregisseerd door Emilio Casares Rodicio.
Het blijft alleen maar om te promoten dat het werk van Paulina waarover we hebben gesproken, in facsimile wordt gereproduceerd, zodat het tegenwoordig kan worden genoten wanneer de pandemie eindigt, terwijl het zal dienen om werk te leveren aan een drukkerij in tijden van baanonzekerheid.
In volledige opsluiting voor de covid-19, op de dag van het boek. 23 april 2020.
